#112 - Du 14 octobre au 05 novembre 2008

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Pot Pourri de Lydie

Les notes ´┐Żcrites par Hugo ou Flaubert dans leurs marges sont rest´┐Żes c´┐Żl´┐Żbres. On les republie, on les recommente ; bref, on n´┐Żen a jamais fini avec les phrases, ´┐Żdit´┐Żes ou pas, d´┐Żun auteur. Lydie Salvayre devance ses h´┐Żritiers.

C´┐Żest ainsi qu´┐Żelle r´┐Żunit un corpus de textes exclusif : gageons que ce pot-pourri se fera remarquer au sein de sa bibliographie. Et que les vers mangent le b´┐Żuf mort, ce sont un encha´┐Żnement de pages de mots ´┐Żcrits en marges de pages de mots. Jamais publi´┐Żes auparavant, elles forment bel et bien un groupe qui se tient, qui se d´┐Żcha´┐Żne lorsqu´┐Żon l´┐Żassemble. O´┐Ż l´┐Żimagination galope et captive. Mais comment Lydie Salvayre s´┐Żest-elle d´┐Żbrouill´┐Że pour mettre tout cela bout ´┐Ż bout sans que l´┐Żon ait l´┐Żimpression d´┐Ż´┐Żtre face ´┐Ż un v´┐Żritable coq-´┐Ż-l´┐Ż´┐Żme cacophonique ?

Car ´┐Ż sa mani´┐Żre, dans l´┐Ż´┐Żcriture, Lydie Salvayre fait de la musique. Presque du Noir D´┐Żsir ´┐Ż sa mani´┐Żre, qui sait o´┐Ż il va, qui ne se g´┐Żne en rien, qui emprunte les mots sans les rendre, qui nous conduit lentement mais s´┐Żrement vers ses domaines de pr´┐Żdilection. L´┐Żauteur nous embarque sans que nous nous en rendions compte, hors codes culturels confondus.

Rien ´┐Ż voir avec ses pr´┐Żc´┐Żdents ´┐Żcrits. Pas une once de repeat, pas de refrain, mais quelques couplets entra´┐Żnants ; et pourtant, tout semble avoir une coh´┐Żrence d´┐Żensemble peu commune, d´┐Żcousue et entrem´┐Żl´┐Że ´┐Ż la fois.

Permettez que l´┐Żon poursuive cette m´┐Żtaphore fil´┐Że, qui convient si bien aux textes. Et que les vers mangent le b´┐Żuf mort, ce serait un peu comme une m´┐Żlodie faite de rythmes et de ruptures, de pointes lyriques et de l´┐Żg´┐Żres mais dr´┐Żles d´┐Żenvol´┐Żes. On le lit rapidement et avec plaisir, on peut le relire comme on re-playrerait une bande pas tout ´┐Ż fait int´┐Żgr´┐Że d´┐Żs la premi´┐Żre ´┐Żcoute. Sur laquelle il est impossible de faire pause, sur laquelle il est impossible de retrouver le son exact du souvenir.

A lire, surprenant : Famille 1. O´┐Ż un fils ´┐Żnorme tue son p´┐Żre, incapable de supporter en silence, ainsi qu´┐Żil le fait depuis sa naissance, la pr´┐Żsence de celui qui le prive de sa m´┐Żre et de son individualit´┐Ż. Remarquablement Freudien, voire Nietzsch´┐Żen pour les non-puristes.

Tanguer et son questionnaire poss´┐Żdent des histoires peu communes, que vous d´┐Żcouvrirez dans la postface de Lydie Salvayre (voir Camilla Saraceni et son affiche de spectacle). Tout ce que l´┐Żon peut en d´┐Żvoiler est que vous risquez de vous mettre ´┐Ż valser, pardon, ´┐Ż tangoter (tanguer ?) au gr´┐Ż de ce dialogue th´┐Ż´┐Żtralo-dramatico-romantico-grotesque concoct´┐Ż par la plume brillamment ac´┐Żr´┐Że de l´┐Żauteur.

Enfin ne manquez pas L´┐Ż Eloge de l´┐ŻEloge de l´┐ŻOisivet´┐Ż (du c´┐Żl´┐Żbre Herman Hesse, d'ailleurs republi´┐Ż chez Calmann L´┐Żvy), qui renverse et vous persuade que l´┐Żon ne peut ´┐Żtre paresseux face au livre que l´┐Żon tient entre les mains. A manipuler avec pr´┐Żcaution, ces notes ne pourraient-elles pas devenir aussi c´┐Żl´┐Żbres que les textes dont elles ont ´┐Żt´┐Ż issues presque involontairement ?

Emma Le Clair



 
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